线上炒股技巧可“天涯何处无芳草”又透着豁达

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苏轼，宋词之巅的璀璨巨星，既以豪放之姿横绝词坛，又以婉约之韵动人心弦。其婉约词作，或寄情于景，或托物言志，或感怀身世，字字珠玑，句句含情。从悼念亡妻的深情缱绻，到伤春惜时的怅惘哀愁；从咏物抒怀的缠绵悱恻，到送别怀人的愁思万缕，苏轼以其独特的艺术魅力，将婉约词推向新的高度。让我们一同走进苏轼的婉约世界，品味这十首不可不读的巅峰之作，感受那份超越时空的情感共鸣与美的享受。

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蝶恋花·春景

苏轼〔宋代〕

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

苏轼长于豪放，亦擅婉约，此词便是一首描写春景的清新婉丽之作，展现出词人对春光流逝的叹息以及自己在情感上的烦恼和愁绪。上阕里，花褪残红、柳绵渐少，尽显春光将逝的惆怅，可“天涯何处无芳草”又透着豁达。下阕中，墙外行人听到墙里佳人欢笑，这笑声勾起他心底的涟漪，等笑声渐悄，他却被“无情”地困在失落里。就像他自己，满心抱负却屡遭挫折，多情地渴望施展才华，却被现实的“无情”一次次困扰，这首词把他的这种复杂心境展现得淋漓尽致。

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水龙吟·次韵章质夫杨花词

苏轼〔宋代〕

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

此词约作于宋神宗元丰四年（公元1081年），苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。词里说杨花“似花还似非花”，没人怜惜任它飘落，就像自己被朝廷“抛家傍路”，有才却不被重用。杨花那“萦损柔肠”“困酣娇眼”的模样，恰似他内心的愁苦煎熬。下阕中，他不恨杨花飞尽，却恨落红难再连缀，暗指美好事物消逝难挽回。最后“点点是离人泪”，把杨花比作离人泪，既写杨花命运，也借它抒发自己漂泊之苦、身世之感，读来让人忍不住为他叹惋。

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西江月·梅花

苏轼〔宋代〕

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。

素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

苏轼写这首词是为悼念侍妾朝云。朝云随他到岭南，那里瘴气弥漫，可她如梅花般“玉骨那愁瘴雾”，有着不惧恶劣环境的坚韧，还有超凡脱俗的气质。朝云不施粉黛，就像梅花“素面翻嫌粉涴”，天然去雕饰。苏轼一生仕途坎坷，朝云始终相伴，如今朝云离世，他悲痛万分。“高情已逐晓云空”，感慨朝云的高尚情怀如晓云般消散。最后说不与梨花同梦，既显对朝云的深情，也透着人生无常的无奈。

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贺新郎·夏景

苏轼〔宋代〕

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

这是一首抒写闺怨的双调词，咏人兼咏物，关于写作背景，前人异说纷纭。上阕描绘了一位美人午睡后的慵懒姿态，她手持团扇，孤眠清熟，却被风敲竹声惊醒美梦，就像苏轼自己，本想在困境中寻得安宁，却总被外界打扰。下阕以石榴花自比，石榴不与浮花浪蕊争艳，只愿伴人幽独，可又怕秋风摧残。这多像苏轼，在逆境中坚守自我，却也担忧未来。最后设想与花相对，粉泪簌簌，把内心的哀愁和对时光易逝的感慨，都融入这花与人共泣的场景里，让人动容。

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江神子·恨别

苏轼〔宋代〕

天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许？春纵在，与谁同！

隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

此词作于元丰二年（1079）三月，为苏轼由徐州调至湖州途中。化用李商隐《无题》诗意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了词人对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。词里说和佳人相逢又匆匆离别，折残红时泪洒当场，就像他人生里那些短暂的美好，转瞬即逝。“为问东风余几许”问的是春天，更像在问自己，这人生好时光还剩多少，即便春在，又有谁相伴？下阕写离开彭城去吴中，回头望，想寄相思泪却流不到楚江东。这哪是写水流不到，分明是他漂泊在外，思念难寄，满心的苦没处说。

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江城子·江景

苏轼〔宋代〕

湖上与张先同赋，时闻弹筝

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

苏轼这首词是在杭州通判任上和友人张先同游西湖时所作。开篇描绘出一幅雨后初晴的美景，凤凰山下，清风、晚霞，还有那娇艳的荷花，白鹭也仿佛被这美景吸引。可就在这时，江上传来哀伤的筝声，那苦情之音，让人揪心，好似湘水女神在倾诉。苏轼一生仕途坎坷，心中本就有诸多愁绪，这哀筝声就像勾起了他心底的伤。等他想去寻那弹筝人，人却不见了，只留下几座青山。这“人不见，数峰青”，不就像他的人生，很多美好稍纵即逝，只留无尽怅惘。

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洞仙歌·咏柳

苏轼〔宋代〕

江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

这首词写作年代不可确考，上阕描绘江南早春，梅花开后，垂柳登场，它细腰轻摆，自带风流雅致，就像苏轼虽历经波折，却仍有不凡气质与才情。下阕转到永丰坊的柳，整日无人欣赏，飞絮时更添断肠之感，如同他被贬在外，无人问津。绿叶成阴后还莫名消瘦，恰似他壮志未酬的苦闷。最后说东风吹散眉间春皱，既盼困境能解，又透着无奈。整首词借柳抒情，把他怀才不遇的哀愁和渴望被赏识的心境，都写了出来。

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浣溪沙·春情

苏轼〔宋代〕

桃李溪边驻画轮。鹧鸪声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。

香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销魂。

苏轼这首词，写于他仕途波折之时。上阕描绘了一幅春日宴饮图，桃李盛开，车马停驻溪边，人们在鹧鸪声里举杯畅饮，可“夕阳虽好近黄昏”一句，却透出隐隐的惆怅，就像他的人生，虽有高光时刻，却也临近暮年，仕途不顺。下阕写佳人香气留存，景色优美，但最后“几时归去不销魂”，直接道出他内心的渴望与哀愁。他渴望归隐，却又对现实无奈，这种复杂的心境，就像这春日美景中藏着的一抹忧伤，让人动容。

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江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼〔宋代〕

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

苏轼十九岁时和王弗成婚，两人感情深厚，可王弗二十七岁就离世了。这首词便是苏轼在王弗去世十年后的悼念之作。开篇“十年生死两茫茫”，直接道出阴阳相隔的绝望。“不思量，自难忘”，不用刻意去想，却怎么也忘不了。“千里孤坟”更显孤独凄凉。下阕写梦中回家，看到妻子在窗前梳妆，千言万语只化作泪千行。最后想到妻子在明月下的短松冈年年断肠，把苏轼的悲痛、思念展现得淋漓尽致，读来让人忍不住跟着伤心。

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南歌子·寓意

苏轼〔宋代〕

雨暗初疑夜，风回忽报晴。淡云斜照著山明。细草软沙溪路、马蹄轻。

卯酒醒还困，仙材梦不成。蓝桥何处觅云英。只有多情流水、伴人行。

宋仁宗嘉祐八年（1063年）二月，在凤翔通判任的苏轼赴长安，往岐山，过宝鸡，重游终南山，游途中遇到晴雨变化，由景生情写下此词。上阕描绘了一幅雨后转晴的景象，以及骑马赶路的轻快心情；下片转入叙事和抒情，着重写旅途的劳顿以及对神仙之事的遐想。“蓝桥何处觅云英”借唐传奇《裴航》中的神话故事，写苏轼自己幽渺的情思，隐隐透露了苏轼的遁世思想，也为作品平添了几分超逸的情致。苏轼从少年时代起，就已经受到了道家出世思想的影响，写该词时虽然才28岁，而遁世观念却早已产生了。

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